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有创伤的人,会制造延续创伤的家庭(下)

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电影中呈现的另一方面,就是药物成瘾。安定类药物的作用就是中枢神经系统的镇静剂,这种药物的大量使用会导致成瘾。维奥利特在剧中说了一句话:“药物从来没有让我失望过。”隐含的意思就是人总是让我失望。这是药物成瘾者的典型心态,当他们对人际关系特别失望的时候,就会转向服用不同的药物,从对药物的操控中获得掌控感。像赌牌也是与药物成瘾相关的隐症。


从家庭角度来讲,这是一个有创伤的家庭,或者是一个制造创伤的家庭。女主是一个刻薄的人,每一句话都像一根毒针,但她非常聪明,对每个人都明察秋毫。她虽然跟妹妹关系很近,却能睁一只眼、闭一只眼地看着妹妹偷情;她很爱大女儿,却跟大女儿势不两立,因为大女儿太过于认同自己,以至于两个人都一样强势,互相争夺权力。女主很像边缘型人格障碍患者。


边缘型人格障碍的特点:一、弥漫性焦虑,整天惶惶不可终日,每时每刻处于焦虑中,晚上睡不着觉,需要依赖大量镇定类药物,白天也无法专注地做一件事情;二、多项神经质,包括强迫症、恐怖症、歇斯底里发作等;三、可能出现某种幻觉;四、有自残、自伤史;五、特别能闹事,公共场合跟人发生争执,在家里摔东西、摔盘子,内心中的恶挥之不去;六、一种分裂的心理机制。


边缘型人格障碍跟患者早期所受的创伤有关,他们小时候没有被父母很好地对待过,但又无法离开父母独立生存,所以他们必须把心中坏的父母分离出去,并投射给周围的人。他们认为,不是父母不好,是我做得不够,我是坏孩子。在有了孩子以后,他们会把内心坏的那部分投射给孩子,因为孩子太容易被投射了。所以维奥利特的三个女儿都被投射了坏的东西,导致大女儿经常不回家,二女儿留在家里不出嫁,三女儿逃得远远的。从小过得不好的母亲会嫉妒自己的女儿,所以面对生活相对比较稳定的大女儿时,她当众把大女儿的秘密说了出来。



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以前我们通常会觉得孩子会嫉妒自己的父母,比如儿子因不能独占母亲而嫉妒父亲,女儿因不能独占父亲而嫉妒母亲。但我们越来越多地发现,母亲嫉妒女儿的例子也不在少数,特别是有创伤的母亲,她心里无法容忍女儿找到好丈夫。虽然在意识层面祝福女儿,希望女儿过得好,但我们不止一次看到,一旦女儿跟女婿生活得很好,母亲就会横加干涉,甚至千方百计地去挑拨夫妻间的关系,直到他们离婚才罢休。在电影中,女主当众宣布大女儿与其丈夫分居了,她这样做的目的就是让他们离婚。


家庭创伤会以什么方式传递呢?通常是代际传递。电影中的家庭里有三代人,看起来这个家庭创伤止于第二代。因为大女儿找了个老公,有了一个14岁的女儿,虽然婚姻有问题,但两个人还可以正常交谈。有一次,大女儿和她丈夫到库房找东西,丈夫明确地说:“你很聪明,但是你太专制。” 夫妻吵架也能够促使两个人真正表达,如果不吵架,就会像女主的丈夫一样,绝望地坐在轮椅中自杀。大女儿还能跟丈夫吵架,说不定他们的婚姻还有希望。大女儿非常认同母亲,性情彪悍,这是创伤传递的一个特点,即前一代人有什么创伤,后一代人会对此进行认同。


二女儿平时不多说话,不社交,成了一个被母亲控制的乖乖女。三女儿虽然逃得最远,但她是最关心家里的一个,也是最软弱的一个,她的老公是个花花公子,曾经离过三次婚,还调戏她大姐的女儿。


虽然大女儿认同母亲彪悍的一面,却算是过得最好的一个,二女儿和三女儿过得都不是那么好。创伤中有一个信念就是:我过得不好,都是我的错。


创伤治疗有两个重要的原则:第一个原则是获得掌控感,获得的方式就是回到现实,因为两个人吵架的时候,基本都是活在过去;第二个原则是免责,即这个错误并不是你的错误,而是他人的错误,同时找回自己的控制感。



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电影中还有一个很重要的隐喻,就是印第安仆人。印第安仆人是一个外来人,隐喻着家庭要增加一个外来因素,甚至是外来文化。创伤文化就是这样——这一切都是我的错,是我不好,我做的一切都是罪有应得;而外来文化完全不同于家庭的创伤文化。


虽然印第安仆人很少说话,但不管家里人怎样闹腾,她都很淡定。家里人要是吵架了,她就劝架;家里要是有猥亵行为,她就来处理;家里出现去世的人,她就帮忙打理;家庭成员要是需要就餐,她就做一桌好饭。外来的文化、母亲般的照顾、关键时候承担责任,这些都是创伤家庭需要的部分。这个隐喻意味着人在创伤中会形成固定的信念,这个信念导致创伤重复发生,永不褪去。


创伤文化中有几个特点:一、都是我的错;二、没有人能够帮我;三、倒霉的事情只会在我的身上发生,不会发生在别人身上,因为我太糟糕了;四、只要发生了这种事情,就没有一个人能够救我,因为我不够好,我不配有更好的生活。当有一个新人出现,告诉你“这样的事情不会再发生,这种事情不是你的错,你值得更好的生活”,这样的人就会给你带来希望,这就是印第安仆人存在的意义。


电影一开始安排的死亡也有隐喻存在。死亡并不是死路一条,而是新的开始。中国有一个传统,如果有人在死亡的时候,身边有新生命诞生,人们往往会认为这是死者的再生。电影中的死亡,也有其意义所在,即一切的创伤治疗和重生,都是从一个死去的创伤概念开始的。

 

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